Jinsi ya Kuandika Bongo (na Picha)

2024 Mwandishi: Jason Gerald | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-16 11:41

Je! Umewahi kutoka kwenye ukumbi wa sinema na kusema, "Nadhani ninaweza kuandika hadithi nzuri kuliko sinema hiyo"? Kwa kweli, maoni mengi mazuri ya sinema yanaweza kuwa ngumu kufikiria na picha nzuri za skrini zinaweza kuwa ngumu hata kuandika. Kuandikia sinema, haswa skrini kubwa, inamaanisha kuwa unaunda kitu ambacho kimetengenezwa kwa media ya kuona. Ingawa inaweza kuwa ngumu sana kufanya vizuri, skrini nzuri ina uwezo wa kubadilisha maisha ya watazamaji.

Hatua

Sehemu ya 1 ya 3: Kujiandaa Kuandika

Hatua ya 1. Tambua aina ya mazingira

Tofauti na hadithi fupi au riwaya, maonyesho ya skrini yanategemea mazungumzo, badala ya nathari au maelezo. Kanuni kuu ya kuandika skrini ni: unaandika kwa kuibua. Filamu ni safu ya picha, kwa hivyo picha kwenye skrini unayounda lazima iwe na nguvu na ya kuvutia.

Sheria nyingine ni hii: Kila aya ya maagizo ya mwenendo lazima iwe na mistari mitatu au chini. Hii inamaanisha kuwa maelezo ya nguo ambazo wahusika huvaa au jinsi wanavyotenda katika eneo haipaswi kuwa zaidi ya mistari 3 kwa urefu. Tumia maneno machache iwezekanavyo kuelezea kitendo au mipangilio, na acha mazungumzo yaongee.
Asili na motisha ya mhusika lazima ionekane kutoka kwa vitendo na mazungumzo ya mhusika, sio katika maelezo katika hali hiyo. Waandishi bora wa skrini wataweka maelezo ya tabia sio zaidi ya mistari miwili kwa kila aya kwenye hati yote. Walakini, maelezo bado yanaweza kuonyeshwa kupitia nguvu ya mazungumzo.
Tumia wakati uliopo kuandika hali hiyo. Hii itaweka pazia zote zikiendesha katika hali yako, na ndivyo matukio ni ya: kuweka kitendo na wahusika kusonga mbele.
Kama wengine, kuna tofauti kwa sheria ya kuandika mistari mitatu tu kwa kila onyesho. Kwa mfano, sinema ya filamu ya 2011 "Yote imepotea" na J. C. Mtaalam na nyota Robert Redford, ana tu mistari 4-5 ya mazungumzo katika hali nzima. Vitendo vingi ambavyo wahusika hufanya huonyeshwa kupitia maelezo marefu. Aina hii ya hali ni nadra na ni ngumu sana kuunda vizuri.

Hatua ya 2. Jijulishe na muundo wa hali

Matukio yameundwa tofauti na aina zingine za uandishi. Uundaji wa hali ni maalum sana na unaweza kujumuisha matumizi mengi ya funguo za "tabo" na "ingiza" ikiwa unaandika ukitumia programu ya usindikaji wa data kwenye kompyuta. Unaweza kutumia programu ambayo inaweza kukuandalia, kama Rasimu ya Mwisho, Scrivener, na Uchawi wa Sinema. Unaweza pia kutumia toleo la msingi la programu kupangilia hali bure kwa wavuti. Zingatia sehemu za muundo wa hali, kama vile:

"Slug line": Mstari wa slug umeandikwa kwa herufi kubwa katika mwanzo wa eneo na inaelezea kidogo juu ya eneo na wakati wa eneo. Kwa mfano: INT. Chakula cha jioni - HATA. Wakati mwingine laini ya slug imefupishwa kuwa "USIKU" au "CHUMBANI".
INT / EXT: INT inasimamia "mambo ya ndani" katika mpangilio, kwa mfano INT HOME, na EXT inasimama kwa "nje" au msingi ulio nje, kama vile EXT HOME.
Mabadiliko: Mabadiliko yanakusaidia kutoka eneo la tukio hadi eneo la tukio. Mifano ya mabadiliko ni FADE IN na FADE OUT, ambayo ni fursa na kufungwa polepole kwenda kwenye eneo linalofuata, na CUT TO, ambayo inamaanisha kwenda moja kwa moja kwenye eneo jipya. Unaweza pia kutumia KUJITAMBUA KWA wakati eneo linaisha na eneo linalofuata pole pole linaonekana kuibadilisha.
FUNGA JUU au FUNGA: Hii inaonyesha kamera inarekodi mtu au kitu karibu. Kwa mfano: "FUNGA juu ya uso wa Mia."
FUNGUA fremu: Hii imeandikwa wakati picha inakoma kusonga na inakuwa picha kwenye skrini.
b.g.: "b.g" inasimama kwa "mandharinyuma" au "usuli" ili kutambua wakati kitu kinatokea nyuma ya mhusika mkuu. Unaweza kutumia "b.g" au "msingi" kuirekodi katika hali hiyo. Kwa mfano: "Wahusika wawili wanapigana katika b.g".
O. S. au O. C.: Neno hili linasimama kwa "off-screen" au "off-camera". Hii inamaanisha kuwa sauti ya mhusika itasikika hata kama takwimu hiyo haikurekodiwa au kusikika kutoka sehemu zingine za nyuma. Kwa mfano: "Heri alipiga kelele kwa Salman O. S.".
V. O.: Neno hili linasimama kwa "sauti juu", ambayo ni wakati mwigizaji anasoma mazungumzo bila kurekodiwa katika eneo la tukio na kusimulia eneo hilo. Kifupisho hiki kimeandikwa chini ya jina la mhusika kabla ya "sauti juu.
Montage: Mfululizo wa picha zinazoonyesha mada, ukinzani, au kupita kwa wakati. Montage kawaida hutumiwa kuonyesha mwendo wa wakati kwa papo hapo kwenye skrini.
Kufuatilia risasi: Neno hili linamaanisha kamera inayofuata mhusika au kitu. Kwa muda mrefu kama kamera haijafungwa mahali pengine au kwenye safari ya miguu mitatu na inafuata mada, inaitwa risasi ya ufuatiliaji.

Hatua ya 3. Angalia baadhi ya matukio ya sampuli

Kuna matukio kadhaa ambayo ni kamilifu, kama vile onyesho la filamu ya kawaida ya 1942 "Casablanca". Mifano zingine za hali zinaweza kuonyesha njia kadhaa za kubadilisha sura ya mazingira. Kwa mfano:

"Ijumaa la Msichana wake", filamu iliyoonyeshwa na Charles Lederer.
"Pulp Fiction", skrini iliyoandikwa na Quentin Tarantino.
"Wakati Harry Met Sally", sinema iliyoandikwa na Nora Ephron.
"Thelma & Louise", sinema iliyoandikwa na Callie Khouri.

Hatua ya 4. Angalia vichwa vya sehemu katika hali ya mfano hapo juu

Vichwa vya sehemu vinaonyesha mpangilio wa eneo, wakati mwingine na mpangilio maalum au wa jumla.

Katika hali ya "Thelma & Louise", eneo la kwanza lina laini ya slug: "INT. Mkahawa - Asubuhi (SIKU YA SASA) ".
Katika onyesho la "Wakati Harry Met Sally", eneo la kwanza lina laini ya slug ambayo haionyeshi mahali au mpangilio maalum: "SOKA LA NYARAKA". Hii inaonyesha kuwa filamu itaanza na picha za maandishi badala ya eneo la hali maalum.

Hatua ya 5. Andika maelezo ya mpangilio na wahusika

Kipengee hiki kinapaswa kuandikwa kwa maneno machache iwezekanavyo, lakini kwa undani sana.

Katika hali ya "Thelma & Louise", kuna aya ya kufungua kuhusu tabia ya Louise:

LOUISE ni mhudumu katika mkahawa. Alikuwa katika miaka ya thelathini na mapema, lakini sio mzee sana kuwa mtumishi. Yeye ni mzuri sana na amejipamba vizuri, hata baada ya zamu yake kumalizika. Akaweka vikombe vichafu takribani kwenye tray chini ya kaunta. Vitendo vyake viliunda ruckus, ambayo alifanya kwa makusudi. NCHI MUZAK ilikuwa ikicheza katika b.g., na yeye alitabasamu kwa muziki.

Mwandishi anaonyesha maelezo ya Louise kupitia taaluma yake ("mhudumu katika cafe"), mavazi na muonekano ("akiwa na umri wa miaka thelathini, lakini sio mzee sana kuwa mhudumu," "mzuri sana na amejipamba vizuri") na vitendo vyake ("kuweka vikombe vichafu vibaya," "ROUGH, ambayo alifanya kwa makusudi"). Uwepo wa sauti (zilizoandikwa kwa herufi kubwa katika hali hiyo) kama "nchi muzak", pia inaelezea mpangilio kwa maneno machache sana.
Katika "Pulp Fiction", kuna aya ya kufungua inayoelezea mpangilio:

Denny yuko katika kahawa yake ya kawaida, kama Spiers huko Los Angeles. Ni saa 9:00 sasa. Ingawa mahali hapo hakujawa sana, kulikuwa na watu wachache wakinywa kahawa, wakimenya bakoni na kula mayai.

Wawili kati yao ni KIJANA na MWANAMKE KIJANA. Kijana huyo alikuwa na lafudhi ndogo ya wafanyikazi wa Uingereza na, kama Waingereza, alivuta sigara kama alikuwa amepitwa na mtindo.

Ilikuwa ngumu sana kujua ni wapi Mwanadada huyo alitoka na alikuwa na umri gani; kila kitu anachofanya sasa ni kinyume na kile alichokuwa akifanya. Wote wawili walikaa mezani. Mazungumzo yao yamesemwa wakati wa haraka kama "BIKIRA YAKE JUMATATU".

Tarantino hutoa maelezo ya kimsingi juu ya watu wangapi wako katika mpangilio ("watu wengi sana", vijana wa kiume na wasichana), na hutoa maelezo maalum lakini mafupi ya wahusika hawa wawili. Maelezo haya yote huunda uelewa wa kimsingi wa maelezo na wahusika ambao watatengenezwa kupitia mazungumzo.

Hatua ya 6. Angalia mazungumzo katika mfano wa mfano

Matukio mengi yamejazwa na mazungumzo, lakini hii sio bila sababu. Mazungumzo ni zana kuu ambayo mwandishi wa skrini anapaswa kuelezea hadithi kwenye filamu. Angalia jinsi wahusika fulani hutumia lugha katika mazungumzo yao.

Kwa mfano, Tarantino ana mhusika anayeitwa Jules kwenye sinema "Pulp Fiction" ambaye hutumia misimu kama "Whaddya maana yake?”Badala ya“Unamaanisha nini?”(“Unamaanisha nini?”) Na inajumuisha sauti katika mazungumzo ya Jules. Hii inasaidia kuunda tabia ya jumla ya Jules na vile vile utu wake.
Katika "Thelma & Louise", tabia ya Louise hutumia "Yesu Kristo" na "kwa ajili ya Mungu" katika mazungumzo yake yote. Hii ni tofauti na mazungumzo rasmi na ya heshima ya Thelma. Kwa kufanya hivyo, mwandishi wa skrini, Khouri, huwaweka wahusika wawili dhidi ya kila mmoja na anaonyesha watazamaji jinsi kila mhusika anafikiria na kutenda katika mazungumzo yote.

Hatua ya 7. Kumbuka umuhimu wa maelezo au tabia ya amri katika mazungumzo

Njia ya kuona ni maelezo mafupi ya maelezo yaliyoandikwa kabla ya mazungumzo kuzungumzwa. Ujumbe huu utaandikwa kwa kutumia mabano kabla ya mazungumzo ya herufi.

Kwa mfano, katika "Wakati Harry Alikutana na Sally", Ephron anabainisha "(piga kelele)" kabla ya mazungumzo ya Harry. Hii ni barua ndogo lakini inaonyesha wazi kuwa Harry ana ucheshi na njia ya kuongea kama mhusika.
Hii inaweza pia kufanywa na maelezo ya neno moja tu kati ya mazungumzo. Katika "Pulp Fiction", Tarantino anabainisha kuwa mhudumu hufanya "(brash)" wakati anasema kitu kwa mmoja wa wahusika. Maelezo haya humpa mhudumu mtazamo fulani na hutoa muktadha wa mazungumzo.
Toa tu maagizo ya hatua wakati inahitajika. Usitegemee amri za tabia kusimulia hadithi. Mazungumzo na vitendo vya wahusika lazima viweze kuelezea eneo kwa ufanisi, bila tabia ya kuamuru.

Hatua ya 8. Angalia jinsi mazingira yanavyotembea kutoka eneo la tukio hadi eneo la tukio

Matukio mengi yatahama kutoka eneo hadi eneo na alama ya "KATA KWA:" inayoonyesha kwamba kutakuwa na ukata kutoka eneo la tukio. Kupunguza eneo kunapaswa kufanywa tu unapohamia eneo mpya au picha. Katika "Pulp Fiction", kuna wahusika wawili wakipiga gumzo kwenye gari na kisha wahusika hao hao wawili hufungua shina la gari.

Unaweza pia kuona maandishi: "FADE IN" au "FADE OUT". Fade in kawaida hufanywa mwanzoni mwa filamu, kama kwenye filamu "Wakati Harry Alikutana na Sally", na mwishowe inayoitwa kufifia. Fade in hutoa ufunguzi mzuri kwa eneo la tukio ili kuwapa wasikilizaji muda wa kujiandaa kutazama eneo hilo

Hatua ya 9. Zingatia maelezo mengine juu ya aina tofauti za shots, kama vile kufunga karibu au kupiga picha

Angalia jinsi mwandishi wa skrini hutumia maelezo mafupi maalum kuunda picha au wakati fulani wa mhusika. Waandishi wengi wa skrini hutumia tu maelezo ya risasi wakati wanahisi ni muhimu kuziandika na ingefanya hadithi iwe bora.

Kwa mfano, katika "Pulp Fiction", Tarantino anafungua eneo na barua:

EXT. UKURASA WA JENZI LA KIWANDA - ASUBUHI

Vincent na Jules, wakiwa wamevalia kanzu zao ndefu zilizining'inia sakafuni, walitembea kwenye ua wa kile kilichoonekana kama jengo la ghorofa la Hollywood la mtindo wa hacienda.

Endelea kufuatilia karibu nao.

Hii inaonyesha kwamba kamera itasonga na wauaji wanapotembea, na kuunda mazingira kama kusonga kwenye skrini.

Sehemu ya 2 ya 3: Kuandika Bongo

Hatua ya 1. Fikiria mawazo ya hadithi

Njia moja bora ya kufanya hivyo ni kufikiria juu ya wahusika wa sinema ambao ungependa kuwaona kwenye skrini. Je! Unapenda aina fulani, kama vichekesho vya kimapenzi, filamu za vitendo, au kutisha? Fikiria kuunda skrini kulingana na sinema unayopenda. Nafasi ni kwamba, utapata zaidi juu ya aina unayoipenda na shauku yako itaonyeshwa katika hali unazounda.

Unaweza pia kufikiria kumbukumbu za utoto ambazo kila wakati zilikusumbua kama mtu mzima au uzoefu kama mtu mzima unayofikiria kila wakati.
Unaweza kuvutiwa na kipindi fulani cha wakati, kama jiji la New York katika miaka ya 50, au California katika miaka ya 70, na uanze kuja na maoni ya hadithi ambayo wahusika kadhaa huingiliana kwa muda au mpangilio.
Andika juu ya hisia zako na watu wengine unaowajua na kupenda. Hii itasaidia hadhira kuelewa hadithi yako.

Hatua ya 2. Tambua risasi ya kiume au ya kike

Unda tabia ambayo unahisi unaweza kuelezea katika kurasa 300-mtu ambaye anaweza kukuvutia wewe na hadhira. Fikiria juu ya watu unaowajua, watu unaosoma juu yao kwenye karatasi, au watu ambao walikuvutia barabarani au kwenye duka kuu. Mhusika mkuu anaweza kuhusishwa na mada, kama vile vita, upweke, au upendo. Pia, tabia yako kuu inaweza kuwa majibu yako kwa aina ya aina au mada, kama mchawi mpweke ambaye anatamani mapenzi, au jambazi mwenye moyo laini.

Unda maelezo mafupi ya mhusika wako mkuu. Profaili za tabia ni machapisho ya mitindo ya maswali ambayo humruhusu mwandishi kujua zaidi juu ya tabia zao.
Maelezo unayoandika kwenye wasifu wa mhusika hayataonekana katika hali hiyo. Lakini kujua kila kitu juu ya wahusika wako kutakusaidia kufikiria ni watu halisi. Unaweza kujiuliza: "Mhusika wangu mkuu atafanya nini katika eneo hili? Mhusika wangu mkuu atasema nini kwa maneno haya?” na uwe na ujasiri kwamba una majibu ambayo yatakuza hali yako.

Hatua ya 3. Unda laini ya logi

Mstari wa magogo ni hitimisho lako la sentensi moja kwa hadithi yako na hutumiwa kawaida kama zana ya uuzaji, kama vile wakati mtendaji wa studio akikuuliza utoe sauti yako bora. Lami hii inapaswa kuwa logi line yako. Mistari ya kumbukumbu pia inakusaidia kuzingatia maandishi yako juu ya mambo muhimu zaidi ya hadithi yako na kuiweka kwenye wimbo. Mstari wa magogo kwa ujumla una vitu vitatu:

Mhusika mkuu: Huyu ndiye mhusika wako mkuu - mtu ambaye atashinda huruma ya watazamaji, au angalau kuwafanya wasikilizaji kuhisi kile anachohisi. Unaweza kuwa na mhusika mkuu zaidi ya mmoja, lakini kila mhusika mkuu ni tofauti na ana sifa zake. Kwa mfano, katika "Thelma & Louise", wahusika wakuu ni Thelma na Louise, lakini wahusika wawili wana malengo, motisha, na mitazamo tofauti katika hati.
Mpingaji: Huyu ndiye mpinzani wa mhusika wako-mtu ambaye kila mara anapinga mhusika mkuu. Katika "Thelma & Louise", mpinzani ni mtu ambaye anajaribu kumbaka Thelma katika baa. Walakini, mpinzani katika hati hiyo anakuwa "sheria" wakati Thelma na Louise walipokuwa wakimbizi kwa kumpiga risasi mtu aliyejaribu kumbaka Thelma.
Lengo: Hii ndio inamfanya mhusika mkuu kuhamasishwa na kusukumwa kuendelea. Je! Mhusika wako mkuu anataka nini? Thelma na Louise walitaka vitu tofauti mwanzoni mwa hati, lakini baada ya mpinzani kuonekana, wote sasa walitaka kuwa huru kutokana na tishio la gereza. Wahusika hawa wawili wanashiriki lengo moja linalowasukuma kusonga mbele kwenye hati.
Mstari kamili wa kumbukumbu ya tukio la "Thelma & Louise" inaweza kuandikwa hivi: "Kijakazi wa Arkansas na mama wa nyumbani walipiga risasi kibaka na kukimbia katika 'Thunderbird ya 66". Kumbuka kuwa laini ya logi haitumii majina ya wahusika, lakini inazingatia tu tabia yao au aina ya tabia.

Hatua ya 4. Andika matibabu

Katika biashara ya uandishi wa skrini, matibabu yatamruhusu mtendaji wa studio kujua ikiwa wazo lako litastahili pesa. Kama rasimu ya mwanzo ya onyesho la skrini, matibabu pia inaweza kuwa zana muhimu ya kutunga hadithi yako na kufikiria juu ya mchoro wa kwanza. Matibabu ni muhtasari wa kurasa mbili hadi tano ambazo hugawanya hadithi hiyo katika sehemu tatu:

Kichwa cha sinema: Kichwa cha sinema kinaweza kubadilika mara kwa mara, lakini ni wazo nzuri kufikiria jina linaloweza kufupisha onyesho lako la skrini. Vyeo bora kawaida ni rahisi na ya moja kwa moja, kwa mfano: "Wakati Harry Met Sally" au "Pulp Fiction". Kichwa haipaswi tu kumfanya msomaji au mtazamaji kujua uchezaji wako wa jumla, lakini pia uwaweke nia ya kutosha kuendelea kusoma au kutazama. Epuka majina ya muda mrefu au yasiyofaa, kama vile vyeo ambavyo vinapaswa kutumia koloni. Ingawa kawaida hutumiwa kwa filamu kubwa (haswa sequels), kutumia koloni kunaweza kuonyesha kuwa wazo lako halijazingatia.
Mstari wa magogo: Chukua laini ya kumbukumbu uliyounda katika hatua ya awali na uiweke mwanzoni mwa matibabu.
Muhtasari: Hupanua laini ya kumbukumbu ili kujumuisha majina ya wahusika, maelezo mafupi juu ya haiba yao, na wazo la kimsingi la jinsi wanavyopata kutoka hatua A hadi B kwenye hadithi. Kwa mfano, muhtasari wa Thelma & Louise "unaweza kuandikwa hivi:" Mama mwenye nyumba mpole, Thelma, alikwenda na rafiki yake Louise, mhudumu mkaidi, kwa safari ya uvuvi mwishoni mwa wiki. Walakini, safari yao inageuka kuwa kashfa na viongozi wakati Louise anapiga risasi na kumuua mtu ambaye alikuwa akijaribu kumbaka Thelma kwenye baa. Louise aliamua kwenda Mexico na Thelma alimfuata. Njiani, Thelma anapenda sana na mwizi mchanga anayeitwa JD. na mpelelezi anayehurumia masaibu yao anajaribu kuwashawishi wawili hao kujitoa wenyewe kabla ya hatima yao kutabadilika.”
Matibabu inaweza pia kujumuisha vijisehemu vya mazungumzo na maelezo. Walakini, lengo kuu linabaki kufupisha yaliyomo kwenye hadithi.

Hatua ya 5. Eleza hali hiyo

Hii ndio wakati unazingatia muundo wa mazingira. Muhtasari wa mazingira ni mwongozo kwako kusimulia hadithi yako vizuri. Urefu wa hati kawaida huwa na maonyesho 50-70. Kila eneo lazima liwe na mpangilio na kitu kilichotokea kwa sababu ya tabia yako, au kitu kilichotokea kama matokeo ya tabia yako. Picha hizi 50-70 zinapaswa kuwa kiini cha hadithi yako. Skrini nyingi za urefu kamili zina kurasa 100-120, na zimegawanywa katika vitendo vitatu:

Sheria ya 1 ina urefu wa kurasa 30 na itaanzisha mipangilio ya kupendeza, wahusika, na hafla. Matukio ya kupendeza, au hafla zinazomsonga mhusika mkuu wako mbele, kawaida huwa na kurasa 10 hadi 15 kwenye skrini.
Sheria ya 2 ina urefu wa kurasa 60 na ndio kiini cha hadithi yako. Hapa ndipo mhusika mkuu hutambua lengo lake na anakabiliwa na vizuizi kadhaa ambavyo vinakwenda kinyume na malengo na malengo yake. Shida au maswala haya yatazidi kuwa mabaya, au malengo ya mhusika mkuu yatazidi kuwa magumu kufikia. Inapaswa kuwa na mvutano ambao unaendelea kuongezeka katika nusu ya pili.
Sheria ya 3 kawaida ni fupi kuliko Sheria ya 1, ambayo ni kama kurasa 20-30. Hapa utaunda kilele cha hadithi - jaribio la mwisho la mhusika mkuu kufikia lengo lake. Kilele hiki pia kitaamua kumalizika kwa hali hiyo. Mara kikwazo kinapofutwa, mhusika anaweza kupanda farasi wake na kukimbilia kwenye machweo, au anaweza kubomolewa na farasi wake mwenyewe.
Kumbuka kuwa sio lazima ujue ni pazia ngapi kwenye skrini yako hadi umalize rasimu ya kwanza au rasimu mbaya ya uchezaji wa skrini. Walakini, weka nambari hizi akilini unapoandika. Uwezekano mkubwa, italazimika kukata hali hiyo na kuihariri ili kuunda hali ambayo imeundwa karibu na vitendo vitatu.

Hatua ya 6. Unda rasimu ya haraka

Rasimu ya haraka ni wakati unapoandika skrini haraka na usifikirie sana juu ya kile unachoandika, na usihariri mapema. Waandishi wengine wa skrini wanajaribu kuandika rasimu hii kwa wiki moja, au siku kadhaa. Ukianza na laini kali ya logi, taarifa, na muhtasari wa hadithi, unaweza kuunda rasimu kali ya umeme pia.

Zingatia kupata maoni wakati wa kuunda rasimu yako ya flash. Kuacha kuandika ili kulia juu ya uchaguzi wa maneno au kuhariri maandishi inaweza kuzuia mchakato wa uandishi wa skrini. Andika tu

Hatua ya 7. Andika kwa kuibua

Kumbuka kwamba unaandika kwa media ya kuona. Zingatia kile unachoweza kuona au kusikia kwenye skrini na usisikie kama kila kitu lazima kielezwe kwa mtazamaji.

Kwa mfano, katika "Pulp Fiction", Tarantino inaelezea utumiaji wa dawa za kulevya kwa kutumia mbinu kadhaa za karibu zinazoonyesha kile kinachoonekana na kusikika kwenye skrini.

KUFUNGA - MFUMO

Ingia kwenye mishipa ya Vincent.

KUFUNGWA - DAMU

Kupasuka na kupanda kwenye risasi, iliyochanganywa na heroine.

KUFUNGWA - VINCENT THUMBS

Fadhaisha sindano ya sindano.

Tarantino haitumii vivumishi vingi au maelezo wazi, lakini nafasi kwenye hati na maelezo anayotumia yanaelezea eneo wazi. Unapotumia maelezo, yafanye iwe maalum na ya kuvutia iwezekanavyo, kama vile "spur" badala ya "kusonga" na "vyombo" badala ya "mikono."
Usiogope kuondoka nafasi tupu kwenye ukurasa. Tarantino hutumia nafasi hii tupu kuonyesha kwamba kila eneo litaacha watazamaji wakishtuka na kushangaa. Watazamaji watapata raha ya utumiaji wa dawa za kulevya bila kuirekodi kwa muda mrefu au kuchukua muda mwingi wa skrini.

Hatua ya 8. Punguza mazungumzo kwa mistari mitatu au chini

Karibu 95% ya mazungumzo inapaswa kuwa mafupi na ya moja kwa moja. Matumizi ya wataalam katika uandishi wa maandishi pia ni muhimu na inaweza kufanywa vizuri (kama monologue ya Jules katika "Pulp Fiction" au monologue ya Harry mwishoni mwa "Wakati Harry Met Sally"). Walakini, mazungumzo mengi yanapaswa kuwasilishwa kama kucheza ping-pong. Epuka hotuba ambayo inaonekana kama nathari. Utani ambao huenda pamoja na kila mmoja utafanya eneo liende vizuri katika hali unayounda.

Kwa mfano, katika eneo la chakula cha jioni katika sinema "Wakati Harry Met Sally", Ephron anatumia mazungumzo kufanya eneo la tukio liwe kawaida na kuonyesha utu wa mhusika:

HARRY

Kwa hivyo, uliachana vipi na Sheldon?

KABISA

Unajuaje tumeachana?

HARRY

Kwa sababu ikiwa haungefanya hivyo, usingekuwa ukichumbiana nami sasa hivi, ungekuwa na Sheldon Mwenye Nguvu.

KABISA

Moja, mimi sio kuchumbiana na wewe. Pili, sio biashara yako ikiwa sisi wawili tutatengana.

HARRY

Ndio, umesema kweli. Sitaki kujua kwanini.

KABISA

Ikiwa ungekuwa unashangaa, tuliachana kwa sababu alikuwa na wivu sana na kwa sababu nilikuwa na chupi za Siku za Wiki.

HARRY

(fanya sauti ya kupiga kelele)

kukatiza. Siku za suruali za wiki?

KABISA

Ndio. Chupi hiyo ilikuwa imeandikwa majina ya siku za juma, nilifikiri walikuwa wazuri - na siku moja, aliniambia, hauvai kamwe Jumapili. Akawa na shaka. Jumapili iko wapi? Jumapili ilikosa wapi? Nami nikamwambia, lakini hakuamini.

HARRY

Nini?

KABISA

Kiwanda hakiandiki Jumapili.

Hatua ya 9. Unda mazungumzo tofauti kwa kila mhusika

Tabia yako ni mtu anayeishi na anayepumua. Kwa hivyo fanya mazungumzo yao yahusiane na haiba yao, asili yao, na mtazamo wao juu ya maisha. Vijana wanaokua huko Jakarta, kwa mfano, hawatakuwa na mitindo sawa ya usemi na maneno mabaya kama wanawake wazee walioishi Surabaya mnamo miaka ya 1960. Mazungumzo yao yanapaswa kuhisi kama mazungumzo ambayo mtu halisi angesema.

Ni muhimu kuunda mazungumzo ya wahusika tofauti ikiwa wahusika zaidi ya mmoja wanazungumza kwa wakati mmoja katika eneo la tukio (ambayo mazingira mengi yatakuwa nayo). Katika "Thelma & Louise", Khouri humpa kila mhusika mitindo tofauti ya usemi na misimu kuelezea maoni na mawazo yao tofauti wakati wote wako katika eneo moja.
Usiandike vitu vilivyo wazi. Mazungumzo yanapaswa kuwa na uwezo wa kuelezea mambo mengi kila wakati. Mazungumzo ambayo humwambia tu msomaji juu ya asili ya mhusika au hutumika tu kujibu maswali ya mhusika hayatoshi kuwa hali. Mazungumzo ya chakula cha jioni katika "Wakati Harry Met Sally" sio njia rahisi tu kwa wahusika wawili kuzungumza. Kwa kweli, hadithi ambayo Sally anamwambia Harry inaonyesha mtazamo wake juu ya uhusiano wa kimapenzi na maoni yake mwenyewe juu ya urafiki na uaminifu.
Ikiwa utatumia monologue katika uchezaji wako wa skrini, tumia tu mara moja au mbili katika hali nzima na fanya eneo kuwa la maana. Monologue yako lazima iwe na kipaji na muhimu kwa ukuzaji wa hadithi na / au ukuzaji wa tabia.
Inajaribu kumfanya mhusika asikie "wa hali ya juu" kwa kutumia lugha ya kizamani, haswa ikiwa unaandika filamu ambayo ni ya kipindi au ya kihistoria. Kumbuka kwamba tabia yako bado inapaswa kuonekana kama mtu halisi kwa hadhira ya kisasa. Kwa hivyo usikundike sana juu ya kutumia lugha ngumu ambayo haifai wahusika katika hali yako.

Hatua ya 10. Ingiza eneo la kuchelewa na maliza mapema

Usijaribiwe kuandika tabia yako, mpangilio, au maelezo ya eneo. Kuandika skrini hakizingatii maelezo na zaidi juu ya kumaliza onyesho mapema ili hadhira itake kuendelea kuitazama. Ujanja mzuri ni kukata sentensi ya kwanza na ya mwisho katika eneo la tukio. Ikiwa eneo bado linaweza kukimbia bila sentensi hizi mbili, zifute.

Kwa mfano, katika "Pulp Fiction", Tarantino inamaliza picha nyingi kabla ya wakati muhimu, kama vile wakati wauaji wawili wanaua lengo au wakati mtu mwenye nguvu anapiga mtu chini. Kisha akakata wakati muhimu moja kwa moja kwenye eneo mpya. Hii inafanya kitendo katika hadithi kitiririke vizuri na hadhira inapendezwa zaidi

Hatua ya 11. Ipe hatari kubwa na malengo

Moja ya mambo ambayo huwafanya watu wapende kutazama sinema ni kwamba unaweza kuonyesha hafla muhimu na picha katika muundo mkubwa. Hizi pia hujulikana kama "vipande vilivyowekwa". Vipande vilivyowekwa kawaida ni safu ya maonyesho yenye athari kubwa ambayo huvutia. Kwa kesi ya filamu nyingi za kitendo, hii inafanywa na kutia chumvi. Hata kwenye filamu kuhusu watu wawili wanaozungumzana kwa mipangilio tofauti ("Wakati Harry Met Sally") au kuhusu wanawake wawili wakikimbia ("Thelma & Louise"), lazima kuwe na hatari na kusudi kubwa kwa wahusika.

Harry na Sally wote wanatafuta mapenzi na mwenzi, na baada ya miaka 10 ya urafiki, mwishowe wanatambua kuwa wanachotafuta ni sawa mbele ya macho yao. Kwa hivyo, hatari yao ni kubwa sana kwa sababu urafiki wao unaweza kumalizika ikiwa uhusiano wao wa mapenzi hautaenda vizuri na lengo pia ni kubwa kwa sababu wote wawili wanataka kufikia lengo moja: mapenzi.
Thelma na Louise pia walikuwa na hatari kubwa na malengo. Matukio anuwai katika filamu huweka wahusika wote katika hali ambazo zinaweza kuwaweka gerezani, na hiyo ni hatari kubwa. Kwa hivyo, lengo lao kuu ni kuepuka sheria na kutoka katika hali yao ya sasa na kupata uhuru.

Hatua ya 12. Hakikisha mazingira unayounda yana mwanzo, katikati, na mwisho

Kila kitu kitaisha kwa muundo wa vitendo vitatu. Uchezaji wako wa skrini, bila kujali ni ya kipekee au ya kuvutia mada hiyo, inapaswa kutoshea katika vitendo vitatu. Lazima kuwe na Sheria ya 1 na picha za kupendeza, Sheria ya 2 ambapo malengo ya mhusika mkuu yanaonyeshwa, pamoja na kuongezeka kwa mizozo au vizuizi vinavyomzuia kufikia malengo yake, na Sheria ya 3 na kilele na mwisho wa hadithi.

Sehemu ya 3 ya 3: Kurekebisha Hali

Hatua ya 1. Angalia umbizo la mazingira yako

Skrini yako sasa imeundwa kwa angalau rasimu moja, au rasimu nyingi. Walakini, kabla ya kuisoma kwa wengine au kuipeleka kwa mtendaji wa utafiti anayevutiwa, unapaswa kuangalia kama hati yako imeundwa vizuri.

Angalia kuona ikiwa hati huanza na "Fifia ndani", kichwa cha eneo, na maelezo ya mipangilio.
Hakikisha hati ina mistari kadhaa ya maelezo kwa kila mhusika, haswa ikiwa hii ni mara ya kwanza mhusika kuonekana katika hati.
Kumbuka kwamba majina na sauti zote za wahusika lazima ziwe herufi kubwa.
Hakikisha amri zote zinatekelezwa kwenye mabano.
Angalia mabadiliko, kama vile "Kata hadi", "Fifia hadi", au "Futa hadi" kati ya pazia.
Hakikisha kuna maandishi chini ya ukurasa ambayo yanasema (ENDELEA) ikiwa ukurasa umekatwa katikati ya mazungumzo au eneo.
Angalia nambari za ukurasa kulia juu ya kila ukurasa.

Hatua ya 2. Soma hali yako kwa sauti

Katika biashara ya filamu, mara tu unapouza onyesho lako la skrini, usomaji huu utafanyika kwenye meza ya pande zote na waigizaji na waigizaji ambao wamechaguliwa kucheza wahusika kwenye onyesho lako la skrini.